ビリビリは著作権侵害の包囲から逃れられない

長い動画と短い動画に関する1世紀にわたる和解の後、ビリビリの著作権訴訟はますます注目を集めるようになりました。

7月23日、北京高級人民法院は、CBA（中国バスケットボールリーグ）がビリビリを著作権侵害で訴え、4億600万元の賠償金を請求する判決を下した。これは、国内スポーツ著作権史上最大の著作権侵害請求事件でもある。

「新情報」は、抖音、快手、ビリビリなどの「インターネット著作物の頒布権侵害」容疑で公開されている侵害情報を調べたところ、抖音は613件、快手は942件、ビリビリは1,394件の侵害事件に関与していたことを啓察報で明らかにした。量的にはステーションBが勝ちます。

最近、ビリビリで放送されている海外バラエティ番組が次々と削除されるという噂が流れた。ユーザーが悲しむ間もなく、一部のネットユーザーは「著作権を侵害する番組を削除するのは普通のことではないのか？ビリビリはこれまでターゲットにされていなかっただけだ」とコメントした。

長い間、長い動画と短い動画の間で著作権の問題が議論されるとき、ビリビリは常に逃れてきました。 Douyin と Kuaishou が先頭に立って、Bilibili は道に迷った少女のように憤慨している。Bilibili を擁護する声が常にある。長い動画が失うのは著作権だけだが、Bilibili が失うのは創作の自由だ。

Bilibiliのビジネスモデル、ユーザー数、創作雰囲気などの側面に関する議論では、基本的な事実が完全に無視されています。UGCから始まったこのコンテンツコミュニティは、明確な権利と責任を伴う多数の侵害訴訟に直面しています。CBAの法外な請求は氷山の一角にすぎません。

ビリビリにとって、4億の請求はどのようなスタートを意味するのでしょうか?国内外の著作権保有者が次々にビリビリを訴えている。ビリビリはどう対応するのか？ YouTube はこれまで著作権侵害に対処してきた経験がありますが、Bilibili もそれに倣う可能性はあるでしょうか?

01 4億元の請求はどのようにして起こったのですか?

2016年、ビリビリは上海男子バスケットボールチームのタイトルスポンサーとなり、タイトル料は1500万元と報じられた。その後、CBA 2017-18 シーズンと 2018-19 シーズンの放送権を取得しました。 CCTVスポーツチャンネルも「ビリビリがCBAを制覇」というタイトルで両社の協力を報じた。

提携終了後、Migu、Tencent、Youkuはそれぞれ1億7000万元で2019-20 CBAシーズンの新メディアイベント著作権を取得し、Bilibiliはユーザーアップロードを通じて新シーズンの動画を無料でアップロードし続けた。Bilibiliで視聴できるコンテンツには、2019-20 CBAリーグのフルゲーム動画281本とシーズンイベントのハイライト416本が含まれている。

これに対し、CBAは57万元を費やして著作権侵害動画の証拠収集を完了し、侵害件数、侵害期間、著作権分配価格に基づき7,876万元の損失を算出し、9月に北京の裁判所にビリビリを提訴した。

2018年6月1日、改正著作権法が正式に施行されたことは特筆に値します。新法では懲罰的賠償の仕組みが規定されており、具体的には「他人が権利を有する視聴覚作品を侵害者が悪意を持って放送した場合、侵害者は権利者の実際の損失、侵害者の不法所得、ライセンス料の1～5倍の追加賠償を宣告される可能性がある」とされています。

したがって、CBAは、Bステーションの数々の行為を考慮して、Bステーションが主観的な故意の侵害を犯したと考え、懲罰的損害賠償の3倍、合計2億3600万ドルを請求します。

同時に、CBAはビリビリが不正競争法に違反したと判断し、放送権料1億7000万元と権利保護費用57万元を追加請求し、最終的に4億600万元という途方もない金額を請求し、「中国のスポーツ著作権侵害事件で最大の請求額」という偉業を達成した。

スポーツイベントにとって、著作権は最も重要なリソースであり、その中でもイベントの放映権は著作権の最も中核的かつ最も収益化しやすい形態の 1 つです。蘇寧スポーツは、2019-22年プレミアリーグシーズンの中国版権を7億2100万ドルで購入した。これは約51億2900万人民元に相当し、シーズン平均で17億人民元となる。コンテンポラリー・アンペレックス・テクノロジー株式会社は、2017～22年シーズンの中国におけるラ・リーガの著作権購入に3億ユーロを費やし、シーズンあたり平均4億8000万元を費やした。

蘇寧スポーツは現在負債を抱えており、当代明成の将来は不透明だ。ビリビリでは、簡単な検索で、2019-20シーズンのプレミアリーグの試合の700時間以上、合計189,000回の視聴回数の完全なコレクションが見つかります。これには、2017-2018ブンデスリーガ、2018-2019ラ・リーガ、2019-2020チャンピオンズリーグなど、複数のイベントの完全な録画と多数のハイライト動画が含まれています。

これらのスポーツイベントの著作権保有者がCBAの計算方法に従ってビリビリに対して訴訟を起こした場合、ビリビリは数え切れないほどの巨額の請求に直面することになるだろう。

実際、著作権法の施行により、著作権侵害に対する最高罰金は50万元に制限されなくなり、5倍までの懲罰的賠償金が追加されました。侵害のコストが大幅に増加し、著作権者の権利保護への熱意が大きく刺激されました。

街面ニュースによると、テンセントは2018年6月から12月10日までの間に、著作権侵害で全国13省の18の裁判所に168回にわたりDouyinを訴え、その総額は29億4300万元を超えた。そのうち、主題金額が1億元を超える案件は4件あった。主題金額が最も高かったのは『斗洛大路』で8億元に達し、次いで『汝は我の栄光』が7億5500万元だった。

これらはビリビリにとって警鐘でもある。インターネットの乱成長の時代はとうに終わり、避けられない著作権問題は常にビリビリの頭上にぶら下がっているダモクレスの剣です。

02 ビリビリに後戻りはないのか？

中国判決オンラインのウェブサイトで「上海観宇」（ビリビリの親会社）というキーワードで検索したところ、合計875件の文書が見つかった。 「ニューエントロピー」は、2009年12月から2017年7月までの期間を網羅し、ビリビリに関する公開可能な最初の600件の司法文書を調べた。

2014年以前、ビリビリに関連する27件の司法文書では、上海観音は主に著作権侵害映画の提供者であり、いくつかのインターネットカフェに映画リソースを提供していたため、事件の背景となっていた。

2014年以降、状況は大きく変わり、ビリビリが訴訟に対応する必要があった対象は、マンゴースーパーメディア、iQiyi、Youku、LeTVなどの動画サイトになった。それ以来、ビリビリとiQiyi、優酷とテンセントビデオの争いが始まり、ますます激しくなっていった。

ビリビリにとって、今年の最大の出来事は、元エンジェル投資家の陳睿氏が正式にビリビリの会長に就任したことだ。同時に、ビリビリは設立から5年目にして、初の本格アニメ「美都！」の買収を発表した。 「浦安鉄筋家族」サイト内のリソースの合法化がついに議題に上がった。

合法化の取り組みが加速するにつれ、ビリビリはますます多くの著作権侵害訴訟に直面している。江蘇省、上海の地方局、さらにはCCTV International Networkもビリビリに対して訴訟を起こし始めている。

ビリビリは複数の訴訟に直面し、「引きずり」戦略を採用した。iQiyiを訴えた時は管轄権を理由に裁判所の変更を申請し、Youkuと争った時はYoukuが著作権者ではないと繰り返し訴えた。今回のCBAとの訴訟では、ビリビリはまず管轄権に異議を唱え、問題となっている金額が莫大であることを理由に裁判所の変更を申請した。

侵害とは全く関係のないこれらの行為は、裁判所によって基本的に却下されました。しかし、それはある程度検察の行動を抑制した。

iQiyiが2本の映画とテレビシリーズの著作権侵害でようやく第一審判決を得るまでに2年の歳月と10回の判決を要した。 「南山ピザハット」でさえ、Bステーションを訴えた際に、侵害があったかどうかという本当の問題について議論する前に、いくつかの手続き上の判決を経なければならなかった。

ビリビリの法務チームが、数え切れないほどの著作権侵害訴訟から学んだことがあるとすれば、おそらく2点だろう。1つ目は、さまざまな手続き上の異議を唱えて、事件の審理を遅らせようとすることだ。大きな被害を受けた著作権者には、iQiyi、Youku、Tencentなどの大手企業が含まれており、今回はCBAの番だ。2つ目は、国際的に認められた「セーフハーバー原則」を利用してプラットフォームの責任を回避しようとすること、つまり、ユーザーの個人アップロードを盾にして、「通知と削除」を事態処理の方法にして賠償責任を逃れようとすることだ。

PC インターネット時代では、セーフ ハーバー原則により、一部の Web サイトは安全なままになっています。しかし、著作権法や規制の改善、司法経験の漸進的な充実、侵害検出システムの継続的な成熟により、この原則の適用範囲は大幅に縮小されました。

BilibiliがUGC（ユーザー生成コンテンツ）ビジネスを展開したいのであれば、歴史的な著作権問題を解決するために多大な努力を払う必要がある。しかし、iQiyi、Youku、Tencent Videoが500社以上の映画・テレビ会社と共同で短編動画の二次創作に対するボイコットを開始しても、DouyinとiQiyiが戦争から平和に転じても、さらにはYoukuの范露遠社長の演説中に嘲笑されても、Bilibiliは沈黙を守り、戦争に参加せず、いかなる約束もしなかった。

彼は、自分に棒が当たると必ず反論しようとするが、他人に棒が当たると簡単に反論できる。アニメの転載で生計を立て、似たような名前を持つディリディリもビリビリから訴えられ、創設者は懲役3年の刑を宣告された。

寝たふりをしている人を起こすことは決してできませんが、B ステーションがこれらの問題に直面しなければ、安眠することはできません。

03 YouTubeに追いつくのが怖いのか、それともできないのか？

中国最大のUGCプラットフォームであるDouyinは著作権協力で先頭に立っており、Bilibiliにはさらに大きな課題が待ち受けている。

Douyin エコシステムでは二次著作物の著作権侵害の可能性が低いため、一部の映画やテレビ番組の解説クリエイターが Douyin や Xigua Video に移行せざるを得なくなる可能性が非常に高いです。

客観的に見ると、ビリビリの広告事業は過去2年間弱く、プラットフォームのクリエイターに対するインセンティブが削減されたため、多くのUPホストが収入減少について不満を訴えている。著作権侵害の危険と実質的な利益に直面して、クリエイターがより多くのことに投資するのは時間の問題です。

同じくUGCコミュニティであるYouTubeも、圧倒的な著作権侵害訴訟に直面しています。ユーザーベースが一定レベルに達した後、YouTubeは著作権侵害問題に対処するために、ブロックと緩和という2つの方法を採用しました。

海外ソーシャルメディア経験のあるZhihuユーザーがYouTubeの運用上の注意点をまとめた。YouTubeの審査システムには、4つの著作権管理ツールがある。そのうち、コンテンツIDシステムは、ビデオIDとオーディオIDを個別に監視し、対応する著作権侵害防止技術を通じて、著作権侵害コンテンツを事前にブロックすることができ、その精度は99％近くに達します。さらに、YouTubeと映画・テレビ会社が共同で動画ライブラリを構築し、ユーザーがアップロードした動画と動画ライブラリのデータを比較。コンテンツに一定の割合で重複があった場合、著作権の問題があることを担当者が作成者に警告する。

このような先制的な予防的審査メカニズムは、Bilibili ではほとんど見られません。ほとんどの場合、著作権所有者が侵害を検出し、Bilibili に報告する必要があります。Bilibili は、異議申し立てが成功した場合にのみ、コンテンツを棚から削除します。事後に商品を棚から撤去するというアプローチを取ることは、技術的な問題ではないかもしれません。

「ニューエントロピー」はかつて「著作権暗殺者を誰が捕まえるか？」という記事の中でこう書いていました。 》は、一部のテクノロジー企業がネットワーク全体の画像、テキスト、コード、オーディオ、ビデオ要素を検出するシステムを開発しており、ネットワーク全体の24時間検出を実現できると述べた。登録資本金50万元、払込資本金0元の成都有書は、昼夜を問わず稼働している検出ネットワークを頼りに、ネットワーク全体で「Tan Tan Jiaotong」を無差別に追跡することができます。時価総額100億ドルのビリビリが、技術的な障壁により、より厳格な侵害検出を行うことは不可能です。

明らかに、技術的な理由に加えて、Bilibili にはさらに多くの考慮事項があります。まず、ビリビリのユーザー数は依然として増加傾向にあり、検閲の強化は間違いなくクリエイターの熱意を削ぐことになるだろう。より大きな苦い結果を被る前に、ビリビリは著作権保有者と「モグラ叩き」ゲームをするしかない。

YouTubeの収益移転ポリシーも、中国では参考になる著作権処理方法とみなされている。 いわゆる利益移転とは、著作権侵害者がコンテンツの公開によって得た利益が著作権者と分配されることを意味します。これはビリビリにとって損失を切り捨てるに等しい。

ビリビリは今年、クリエイターへの報酬を削減し、財務報告では連続して赤字となっている。新たな経営陣の組織調整を経て、商業化の加速が最優先事項となった。ビリビリは、お金を使うよりも、お金を稼ぐ方法についてもっと知りたいと考えている。

さらに、短い動画が長い動画に提供できるプロモーションサービスは、ビリビリでは短期的には実現が難しいでしょう。 BilibiliとTikTokのエコシステムの違いは、Bilibiliが適格なプロモーションおよびマーケティングプラットフォームではないことです。

優酷の最近のファンタジードラマ「陳香如謝」を例にとると、公式二次創作コンテストにはUP映画テレビ界のトップ司会者の参加がなかった。ストーリーや衣装、俳優の演技力に不満を述べる動画の方が再生数や注目度が高かった。このことから、コンテンツがよほど優れていなければ、ビリビリにおける一般ドラマの扱いは高くないことがわかります。

コミュニティの雰囲気があまりにも独特であるため、ビリビリの問題はコミュニティ全体に影響を及ぼさざるを得ない。TikTokのように「努力して奇跡を起こす」ことも、生き残るために根を断ち切り、著作権侵害コンテンツから完全に離脱することもできない。

ビリビリの動画はネットワーク全体の精神的疲労を癒やしたが、「エルおじさんには常に道がある」と語っていたが、UGCコミュニティの慢性的な問題をどう解決するかについては、若者を最もよく理解しているビリビリが、もはや眠ったふりをすることはできない。

著者：李麗麗、編集者：岳建

出典: New Entropy (ID:baoliaohui)

原題: ステーションBは著作権侵害の包囲網から逃れられない

キーワード: Bステーション侵害